人物畫|未曾謀面齊白石卻先愛上他的“戲” 戲劇|關良

文、圖│ 張海法
人物造型有趣、舞臺憑空消失，無聲的畫面上只留下豐富的表情和肢體語言，卻讓人感覺一出戲正在上演，這套《戲劇人物》水墨冊頁讓畫壇泰斗齊白石也忍不住為其點贊。
此冊頁是著名畫家關良于1953年創作的，共四幅，現藏于北京畫院。在該冊頁一幀“貴妃醉酒”上題有：“白石前輩指正，一九五三年，關良。”從題字可以看出，這是關良與齊白石交往和友誼的重要見證……

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關良《戲劇人物·貴妃醉酒》
35.5厘米×34.5厘米
1953年的一次互贈
根據相關學者考證，關良1953年創作這套作品后，是通過李可染交由齊白石的。而且，齊白石創作了《螃蟹》《鷹》兩幅作品贈予關良，其中《螃蟹》題寫：“良公老弟同道，九十三歲白石璜請講。”

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關良《戲劇人物·貴妃醉酒》
42厘米×35厘米
由于齊白石在75歲時聽信長沙舒貽上算命之說，用“瞞天過海”法，自署77歲。因此，可以推算出這件落款93歲的作品同樣創作于1953年。由此可見，互贈繪畫作品的舉動無疑體現了兩位繪畫大家在藝術上的惺惺相惜。
消失的舞臺
從人物形態上來說，曾經有京劇界的專家也難以僅憑第一印象很快認出這幾幅畫到底出自哪一出戲。這是因為關良在人物形態以及服飾上進行了一定幅度的簡化，比如《通天犀》中的青面虎許世英本應身穿綠袍，但在關良畫中卻未作體現。而熟悉京劇的讀者，仍能從人物面部的點點青色、紅色的胡須以及人物的神情、動作等判斷此人就是許世英。而《貴妃醉酒》表現的是楊貴妃因遭皇帝冷落而借酒消愁的故事，關良在畫面上不置舞臺背景，僅出現三位角色，重點彰顯了舞臺中的戲劇沖突。

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關良《戲劇人物·通天犀》
34厘米×35厘米
有學者曾對關良創作的這套冊頁內容進行過考證，可以認出其中兩幅為《貴婦醉酒》，一幅為《烏龍院》，一幅為《通天犀》。
未曾謀面先看“戲”
1942年，關良分別于成都和重慶舉辦個人展覽，這也是其戲曲人物畫首次大規模公開展示，觀者絡繹不絕。這次展覽后，關良給李可染畫了一本戲劇人物冊頁。后來李可染遷至北平，在一次拜訪齊白石老人時把這套冊頁給他看。齊白石看后很感興趣，想約關良相見，但因關良在上海不便來訪，便在扉頁題寫了“關良墨趣”四個字。而本文開頭所寫兩人互贈繪畫的情誼，或許是從這段未能見面的經歷開始的。
直到1956年，關良因工作關系到北京開會，才與齊白石見面。據關良回憶，齊白石不僅對他印象深刻，相見甚歡，還現場為其作畫。這場延續十多年未能赴約的友誼，無疑體現了齊白石與關良在藝術上的相互吸引，以及對對方才華與能力的高度認可，成為一段佳話。

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【人物畫|未曾謀面齊白石卻先愛上他的“戲”】關良《戲劇人物·烏龍院》
42厘米×35厘米

人物畫|未曾謀面 齊白石卻先愛上他的“戲”

人物畫|未曾謀面齊白石卻先愛上他的“戲”