張元忭！君莫猜，墨色淋漓雨撥開——徐渭的藝術人生王陽明|陽明心學|毛澤東|心之

君莫猜，墨色淋漓雨撥開——徐渭的藝術人生
文章插圖

驢背吟詩圖明徐渭紙本墨筆縱112.2厘米橫30厘米北京故宮博物院藏
畫以逸品為上，神能后之。以神為上者，不能得魚忘筌也。
徐渭（1521-1593年），子文長，號天池山人、青藤道士，山陰人。山陰，即今天的浙江紹興，與魯迅先生算是老鄉(xiāng)，也是大才子，在詩歌、戲劇、書畫等方面卓有造詣。
徐渭作畫，開大寫意之先河，算得上一代宗師。所謂大寫意，自然是針對小寫意而言，大小之分，其實并不符合中國畫的寫意精神。因為所謂寫意，就是抒發(fā)真性情，舒緩胸中不平之意，即常言所說的逸氣，就真性情而言，它不存在大小之分，只有合適與否的度而已。倪瓚不可能胡涂亂抹，文征明必然會一絲不茍，徐渭也只有筆墨淋漓，各有千秋，自成一家，這才是真正的寫意。勉強區(qū)分寫意之大小，其實是后人拘束于世間羈絆，不能暢快情懷，只有在理論和形式上多做闡釋，慰藉一下不及古人的傷感而已。當然，這行為本身，也算是一種寫意，值得后人之后人再做深層次的解讀。

文章插圖

菊花（局部）四時花卉圖卷明徐渭紙本墨筆縱29.9厘米橫1081.7厘米北京故宮博物院藏
青藤此菊以墨寫其意象，用筆剛勁，鋒芒外露，顯見畫家與命運抗爭之不屈個性。畫中題詩“人如餉酒用花酬，長掃菊花付酒樓。昨日重陽風雨惡，酒中又過一年秋”，可資品味。
既然已經(jīng)約定俗成，我們姑且以大寫意風格來概述徐渭的繪畫特色，畢竟其畫作筆意縱橫，水墨淋漓，情緒宣泄得痛快干脆，畫面令人耳目一新，加上徐渭本身的才子光環(huán)，自然成了一種風格流派。不過，齊白石說過：學我者死，似我者生。所以雖然齊白石本人非常崇拜徐渭，說：“余心極服之，恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙。”但他還是畫自己的畫，走自己貼近民俗的路數(shù)。同樣的人還有八大山人、石濤、鄭板橋、吳昌碩等繪畫大師。這說明削足適履、蕭規(guī)曹隨是沒有辦法成為藝術大師的，畢竟屬于自己的畫道才最適合自己走下去。對一般人來說，開創(chuàng)屬于自己的道自然有難處，甚至齊白石這樣的大畫家，到了衰年還要變法，就是因為其發(fā)現(xiàn)了自己的道，但需要換雙合腳的鞋。與他人不同，對徐渭來說，法因道生，一切都是水到渠成的事情。之所以這么說，其實還是因為他一直光著腳走路。俗語說，光腳的不怕穿鞋的，徐渭能開創(chuàng)大寫意先河，奧秘就在于此。

文章插圖

墨葡萄明徐渭紙本縱166.3厘米橫64.5厘米北京故宮博物院藏
此畫算得上大寫意繪畫的代表作，不僅筆墨酣暢，更重要的是能舍形取影，求其氣韻生動，更求其能暢快精神。信筆揮灑，忘乎所以，恰恰是徐渭半生潦倒，卻又絕不甘心的寫照。自題“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風;筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”亦才子書，見其靈動和不忿之情。
彼時徐渭因胡宗憲案有些精神失常，最終殺妻自戕，雖然有好友張元忭千方百計地施以援手，但還是得坐一段牢獄。獄中雖然條件艱苦，但畢竟事情塵埃落定，總有一個念想，所以情緒開始穩(wěn)定下來，是非成敗皆是虛幻，不如讀書，或者畫畫。之所以不說學畫，是因為徐渭的文化底子好，書法技能高，畫又是大寫意，不需要在形式上多做考據(jù)，所以畫畫對他來說，是手到擒來，不費力氣。比如墨牡丹系列，算得上繪畫中的精品。筆墨暢快，情緒充沛，很好地體現(xiàn)了他“富貴非濁，貧賤非清”的文化認識。不過，他又說：“牡丹為富貴花，主光彩奪目，故昔人多以勾染烘托見長，今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真面目，蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富麗，風若馬牛，弗相似也。”有理論，有實踐，雖然有些自相矛盾，但能信手涂抹，落筆成畫，是毫無疑問的。