東方主義|讀虎圖記｜西方美術中的老虎，文化中的“他者”( 四 ) 他者|老虎|亨利|畫家|盧梭

原來他死了一只努比亞老虎” 。

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杰羅姆《帕夏的痛苦》1882年
在畫面的中心位置，作為百獸之王的老虎已然風光不在，它的巨大尸體正躺在孔雀綠色的地毯上，仿佛沉沉睡去，身邊散落著粉色的鮮花。在悲傷、凝重的氛圍中，一位陷入悲痛中的土耳其總督坐在老虎身邊，單手托腮而沉思，或許正在為老虎的離去而悲傷，又或許他也為自己的權力與地位終將如同這頭老虎一樣逝去而黯然傷神。畫家根據之前在阿爾罕布拉宮的寫生素描為觀眾搭建了一個精巧華麗的阿拉伯式室內環境，讓觀眾立刻置身于了異國氛圍中。
杰羅姆尤其喜歡描繪沙漠中的老虎，它們警惕地注視著前進的軍隊，或者全速奔向一些看不見的獵物。1888年完成的《觀察中的老虎》將觀眾的視野從城市拉入了荒野之中。在畫面右下角，一只老虎蹲坐在懸崖邊上，眺望著遠方前行的隊伍，似乎在觀察者自己的獵物，準備伺機而動。在這里，老虎成為了當之無愧的主角。雖然觀眾無法看清楚老虎的模樣，但是只從一個背影，觀眾便能領會到老虎特有的機警與敏銳。耀眼的光線、干涸的沙漠以及稀少的植被都告訴我們這是發生在北非的一幕。畫家從風景畫的圖像策略出發，以老虎為媒介，向西方觀眾介紹北非真實的地理環境，從自然與人文的雙重層面傳達出東方世界的真實與奇異。

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杰羅姆《觀察中的老虎》，約1888年
在19世紀70年代和80年代，杰羅姆創作了許多關于獅子、老虎和豹子的系列畫作，其大小和質量各不相同，幾乎適合各種品味和經濟階層。富裕的歐洲收藏家在這些隱約的東方主義作品中發現了許多值得欣賞的地方這些作品為觀眾揭示了野生和馴服之間，自然之力和人類之力的緊張關系以及徘徊中的老虎和異國他鄉的軍事掠奪者之間的相似之處。
隨著對東方主義風俗場景的需求開始在歐洲蔓延，越來越多的畫家被鼓勵著踏上了這場冒險。霍爾曼·亨特、魯道夫·恩斯特、古斯塔夫·鮑恩費德和朱利奧·羅薩蒂等藝術家在東方主義的藝術框架中發展了他們的相關風格和圖像。

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魯道夫·恩斯特《帕夏最愛的老虎》
到19世紀末，東方主義已經日漸式微。與之相關的藝術作品與19世紀后半葉已經發展起來的印象主義、后印象主義、原始主義、唯美主義等風格相比顯得呆板和過時。而這些后起的藝術運動在許多方面都受到了東方主義的啟發與影響。保羅·高更筆下的塔希提島——一個“遠離歐洲為錢財的爭奪”的地方以及亨利·盧梭筆下天真、樸素的熱帶叢林場景都是對非西方或史前民族的視覺形式的借用。尤其是盧梭以純真無暇的雙眼觀察與感受到的世界。《老虎和水牛在熱帶森林中搏斗》《被老虎襲擊的偵察兵》《熱帶風暴中的老虎（驚喜！）》中超大的植物和潛伏在陰影中的野生動物，都講述了畫家對原始世界的迷戀。

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亨利·盧梭《熱帶風暴中的老虎（驚喜！）》1891