語氣|漂泊在外的每個春天都在想，不知家鄉的杏花開了沒有丨周末讀詩什么|語氣|東風|春光|斜陽|滿枝

把酒祝東風，且從容

《酒泉子》（唐）司空圖買得杏花，十載歸來方始坼。假山西畔藥闌東，滿枝紅。旋開旋落旋成空，白發多情人更惜。黃昏把酒祝東風，且從容。

法國作家福樓拜說過， “我的原則，是不寫自己。藝術家在作品中，猶如上帝在創世中，看不見摸不著卻無比強大，其存在處處能感覺到，卻無處能看到。 ” 這一藝術理念，唐代詩人司空圖在《二十四詩品?含蓄》中也有過類似表述：“不著一字，盡得風流；語不涉己，若不堪憂” 。作家無論寫什么，皆是自我意識的投射，一莖草，一塊石頭，一片碎玻璃，一條路，隨便什么，都可以寫出作品，如果寫得好，其中每個詞每句話，都能感覺到作者的存在，又何必非要寫自己呢。語不涉己，就是不寫自己；若不堪憂，就是化身為萬物，與萬物共憂戚。這首《酒泉子》，很好地詮釋出司空圖對“含蓄”的詮釋。此詞表面上寫杏花，寫栽花、待花、賞花、嘆花，似無一語涉己，即不涉及自己的經驗世界，但寫杏花就可照見他的人生，而且不同的人讀了，還將各自生成不同的風景。“買得杏花，十載歸來方始坼” ，從買杏栽種，到親見杏花盛開，中間竟隔了十年。栽種杏樹，不過二三年，即可開花結果， “十載歸來” ，可見才種不久，尚未見花開，人便離開了家鄉。然而，為何說“方始坼”？此是虛寫，十年后，詩人方始見杏花為他而開。杏花開在哪里？開得怎樣？“假山西畔藥闌東，滿枝紅” ，就開在當年栽種的地方，假山西畔藥欄東邊，仍在這里。這一句很深情，值得慢慢回味，我們可以想象十年來，詩人應該常常想起這株杏樹，當年栽種的時候，應該用心選了個好位置，漂泊在外的每年春天，他一定想：不知杏花開了沒有？此時他終于回來了，看見“滿枝紅” ，在他眼中，杏花燃燒著思念的熱情。“旋開旋落旋成空” ，等了十年，才見花開，花開不到十天，又什么都沒有了。旋開旋落旋成空，三“旋” ，恰似三陣風吹過。這句隱喻什么？可以隱喻的很多。我小時候盼大年初一，開春后盼著廟會，盼啊盼啊，終于到了，到那一天時，又覺得突然，而那一天也忽然而過，日暮時什么都空了，心里很是惆悵，沒法跟任何人講。“白發多情人更惜” ，多情人多傷感，況歸來后又老十歲，到了懂得的年紀，知道良辰易逝好景不長，一切都是霎那間的事。北宋詞人宋祁在《浪淘沙近》中寫道：“少年不管，流光如箭，因循不覺韶華換。到如今，始惜月滿、花滿、酒滿。 ”“始惜”二字要緊，浮生若夢，人壽幾何，懂得之后，始知珍惜。“黃昏把酒祝東風，且從容” ，把酒祝告東風，乞駐春光且莫匆匆，叫人再多得些花時。整首詞不離杏花，讀之頗有滄桑之感，人與物與時間，三者的關系，短短幾句，暗含無盡之意。

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北宋趙昌《寫生杏花圖》
紅杏，交枝相映

《河傳》（晚唐）張泌紅杏，交枝相映，密密濛濛。一庭濃艷倚東風，香融透簾櫳。斜陽似共春光語，蝶爭舞，更引流鶯妒。魂銷千片玉樽前，神仙，瑤池醉暮天。

杏花初開時色紅，香艷，漸開漸白，香亦漸淡。詞的上片，描摹體貼，細微不繁，從不同角度寫出紅杏的美。這幾句很能見出作者的才華，我輩縱使親見一樹紅杏，未必能有豐富的感受力，即便有，也未必能找到最準確的詞。什么是才華？俄國作家契訶夫曾舉例說，把一張桌子按照它原本的樣子描寫一番，這比寫歐洲文化史難得多。“紅杏，交枝相映，密密濛濛” ，此是近看，綴滿紅杏的枝條，互相交疊，彼此輝映，密密濛濛，花開如海。接下來幾句，視角移至室內， “一庭濃艷倚東風，香融透簾櫳” ，花樹開在庭院，詩人遠觀，寫出他的直覺感受：一庭濃艷。微微搖曳的花枝，倚著春風慵懶地做夢，馥郁花香融入風中，細細透進簾櫳。下片惜春。 “斜陽似共春光語” ，在詩人的感覺中，紅杏、繁枝、春風、花香、斜陽、蝴蝶、流鶯，所有事物都是有靈魂的，它們的靈魂明亮而芬芳。斜陽不只照在花樹上，而且與春光流轉共語。 “蝶爭舞，更引流鶯妒” ，李商隱的詩可為此句作注：“巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期”（《流鶯》）。“魂銷千片玉樽前，神仙，瑤池醉暮天。 ”最后幾句，惜良辰。日暮時分，春光，花樹，樽酒，使人沉醉，使人恍若神仙，正在西王母的瑤池飲宴。