弗朗索瓦絲|流動的波伏瓦：從《女賓》到《形影不離》( 三 ) 蒙娜|弗朗索瓦絲|皮埃爾|真相

這是希爾維人生經歷的第一次感情，轉校生安德蕾成了她的同桌，從此，希爾維還能保持第一，僅僅是因為安德蕾對此不屑。學校的老師形容她們“形影不離” ，這個詞散發著濃烈的童年氣息（波伏瓦在信件中一直保留這個稱謂， “形影不離的扎扎” 。）安德蕾是“獨一無二的” ，她總能令希爾維震驚，為了逃避毫無自我的社交，她用斧頭砍傷了自己的腳。她總在豐富希爾維的詞匯，從她嘴里說出來的“永遠”第一次砸在了希爾維心上，而 “非柏拉圖式的愛情” 又是什么？一個深夜，她們在廚房談心，安德蕾很沮喪，沒有人因為她本身而愛她。希爾維終于坦白，自己一直很愛她。那時，她們才真正了解了對方，同時也意識到，過去形影不離的兩個人之間，其實什么都沒有發生。

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《形影不離》中希爾維關于自己的回憶如同隱身，她完全讓位于安德蕾，心甘情愿扮演著從仰慕者到控訴者的角色。安德蕾的一生只有二十二歲，她做的最后一件事，是不顧母親的堅持和男友帕斯卡（梅洛-龐蒂）的勸說，為自己贏得了愛情。她闖進了帕斯卡的家，見到了帕斯卡的父親， “我不是您的敵人，我也很高興認識您” 。他的父親對她說， “只是您太疲憊了，還發著燒” 。安德蕾回家后陷入了譫妄。葬禮上，希爾維幾乎認不出她， “我模糊地意識到安德蕾是因這種白色窒息而亡” ，她在墳墓的白色鮮花上放了三朵安德蕾最愛的紅玫瑰。
《第二性》第二卷中，波伏瓦分“成長”、“處境”、“辯解”和“走向解放”四個章節，展開敘述了希爾維“模糊的意識” 。傳統的婚姻，多少要求女性斷然地與她的過去決裂，合并到丈夫的天地中。她只有內在性，沒有超越性。她不被允許直接控制未來和世界，只能通過丈夫向群體超越。這些婚姻中的女性不完整。扎扎在少女時代，雖然可以求學，也能相對自由地行動，但身處家底豐厚的正統家庭，她的人生仍然受到恪守傳統的控制。她與波伏瓦一樣有進步的決心和叛逆的勇氣，最初是她帶領波伏瓦挑戰權威，而內心信仰與欲望的矛盾，不被親人理解的孤獨，自我價值被否認的痛苦，這些長期積壓的阻力，耗盡了她的生命。
【弗朗索瓦絲|流動的波伏瓦：從《女賓》到《形影不離》】“人生讓我發現世界如其所是” ，《巴黎評論》的采訪中，波伏瓦說， “年輕時我以為探索世界是去發現美好的東西……我先是一點一點，然后是越來越多地發現世界上的不幸。 ”