|為你選詩｜瑪琳娜·茨維塔耶娃詩歌精選( 三 ) |莫斯科|黃昏紀念冊|瑪琳娜·茨

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《神燈集》
一九一六年是茨維塔耶娃詩歌創作中一個新階段的開始，此年編成但直到一九二一年方才出版的詩集《里程碑》，就是標志她的詩歌成熟的一座“里程碑” 。從詩歌主題上看，一方面，詩人的極端情緒化有所冷靜，轉向固執的自我中心主義，這一時期的抒情詩成了她“靈魂的日記”；另一方面，作者所處的時代和社會開始發生劇烈動蕩，一戰、革命、內戰等社會事件相繼爆發，與近乎坐以待斃的家庭生活一樣，都在日復一日地強化詩人緊張的內心感受，茨維塔耶娃因此寫出《天鵝營》等現實題材詩作，盡管她從來都不是一個關注現實的政治詩人。

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《里程碑》
一九二二年夏，獲悉丈夫流亡國外，正在布拉格上大學，茨維塔耶娃帶著大女兒阿麗婭經柏林前往布拉格。逗留柏林期間，茨維塔耶娃出版兩部詩集，即《致勃洛克》和《離別集》。在柏林的兩個多月時間里，茨維塔耶娃寫了二十多首詩，這些詩作后多收入詩集《手藝集》，它們體現了茨維塔耶娃詩風的又一次微調，即轉向隱秘的內心感受以及與之相關聯的更為隱晦的詩歌形象和詩歌語言，茨維塔耶娃自己所說的“我懂這門手藝”這句話，自身也似乎具有某種隱喻成分。一九二二年八月，茨維塔耶娃來到捷克，在布拉格及其郊外生活了三年多。茨維塔耶娃捷克時期的生活是顛沛流離、捉襟見肘的，但她在不斷搬家和操持家務的同時，在戀愛和生子之余，卻一刻也不曾停止寫詩，三年三個月時間里共寫下一百三十九首長短詩作，平均每周一首，顯示出旺盛的文學創造力。在布拉格，茨維塔耶娃與她丈夫在查理大學的同學羅德澤維奇熱烈相戀，留下許多詩歌杰作，其中最著名的要數長詩《山之詩》（1924）和《終結之詩》（1924）。一九二三年，她還出版了兩部抒情詩集，即《普敘赫》和前面提到的《手藝集》。流亡捷克時期，外在生活的沉重壓力和內心生活的極度緊張構成呼應，被迫的孤獨處境和主動的深刻內省相互促進，使得茨維塔耶娃詩歌中關于“生活和存在”的主題不斷擴展和深化。流亡捷克的三年多，是茨維塔耶娃詩歌創作的巔峰期之一， “在捷克，瑪麗娜·茨維塔耶娃成長為這樣一位詩人，我們如今可以公正地把她列入偉大詩人的行列” 。

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《手藝集》
一九二五年十月，仍舊是出于物質生活方面的考慮，茨維塔耶娃全家遷居巴黎，但是在法國他們仍舊生活在貧困之中。由于茨維塔耶娃的桀驁個性，由于她丈夫與蘇聯情報機構的合作，也由于她對馬雅可夫斯基等蘇維埃詩人的公開推崇，她與俄國僑民界的關系相當緊張，幾乎喪失發表作品的機會。在這一時期，茨維塔耶娃也將大部精力投入散文創作，寫下許多回憶錄和評論性質的文字，在流亡法國的近十四年時間里，她只寫了不到一百首詩作。她曾在給捷克友人捷斯科娃的信中感慨：“流亡生活將我變成了一位散文作家。 ”一九二八年面世的《俄羅斯之后》，是茨維塔耶娃生前出版的最后一部詩集，是她流亡時期詩歌創作的集大成者，其中也收有她“法國時期”的最初詩作。除抒情詩外，茨維塔耶娃在流亡期間還寫作了大量長詩，除前面提到的《山之詩》和《終結之詩》外，還有《美少年》（1922）、《捕鼠者》（1925）、《自大海》（1926）、《房間的嘗試》（1926）、《階梯之詩》（1926）、《新年書信》（1927）、《空氣之詩》（1927）等。在茨維塔耶娃流亡法國時期的詩歌中，懷舊的主題越來越突出，悲劇的情緒越來越濃烈，但懷舊中也不時閃現出片刻的歡樂，悲劇中往往也體現著寧靜和超然，比如她在《接骨木》中用頑強綻放、死而復生的接骨木作為自我之投射，在《故鄉的思念》等詩中將花楸樹當作故土的象征，在《書桌》中將書桌當作畢生最忠誠的告白對象（其實她在很多租住地甚至連一張書桌都沒有）。一九三八年九月，納粹德國吞并捷克斯洛伐克，茨維塔耶娃寫下激越昂揚的組詩《致捷克》，這組詩構成了她詩歌創作的“天鵝之歌” 。