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|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術( 二 )

西班牙東南亞拉登·薩利赫胡安·盧納何塞·黎剎


19世紀中后期 ， 西班牙因國勢衰弱對菲律賓的控制減弱 ， 大量外資滲入菲律賓 ， 菲律賓成為西方列國的原料產地和投資地 。 經濟的活躍使菲律賓中產階層增多 ， 接觸西方進步思想 ， 并開始關注菲人自身的權利問題 。
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胡安·盧納兩個不同版本的《西班牙與菲律賓》 ， 在新加坡國家畫廊展出
歷史劇場
1857年 ， 胡安·盧納生于菲律賓呂宋島一個經濟寬裕的中產階級家庭 ， 他與哥哥就讀航海學校 ， 弟弟在西班牙讀藥學 。 成為海員對一個中產家庭來說 ， 是穩定的謀生之道 ， 但胡安·盧納從小熱愛藝術 。 與權貴出身、可以無憂無慮追求藝術的荷蘭“體制內”畫家拉登·薩利赫不同 ， 胡安·盧納的藝術道路需要更多努力 。
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《小提琴藝人》 ， 胡安·盧納 ， 1876年 ， 菲律賓洛佩茲博物館 藏
在哥哥馬紐埃的陪同下 ， 20歲的胡安·盧納于1877年抵達西班牙馬德里 ， 哥哥學習音樂 ， 他學習古典油畫 。 胡安·盧納早期的作品主題古典 ， 取材歐洲古代歷史 。 他從布威-利頓的歷史小說《龐貝城的末日》汲取靈感 ， 在巴塞羅那創作了繪畫《快樂美女與盲人奴隸》（La belleza feliz y la esclava ciega） ， 又根據古埃及托勒密王朝歷史 ， 創作了《克婁巴特拉之死》 。
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《克婁巴特拉之死》 ， 胡安·盧納 ， 1881年 ， 西班牙普拉多國家博物館 藏
克婁巴特拉俗稱“埃及艷后” ， 胡安·盧納在處理這個題材時展現了自己的創意 ， 《克婁巴特拉之死》有前拉斐爾畫派的風格 ， 詩意靜美 ， 有一種民謠的均衡韻律 ， 仿佛但丁·羅塞蒂再現 。 這幅畫作1881年在西班牙國家展覽會上獲得第二名 。
對于來自西屬東印度殖民地的畫家來說 ， 想被人認可就要不斷積累績效 ， 參加國家級藝術展和博覽會并獲得獎項 ， 才有可能脫穎而出 。 胡安·盧納在歐洲期間不停地參加畫展比賽 ， 他的《羅馬斗獸場的地下室》于1881年在西班牙國家美術展上獲得一等獎 ， 成為藝術家最著名的作品 ， 將他送上菲律賓國民英雄畫家的位置 ， 如今這幅畫作擺在菲律賓國家博物館最顯眼的展廳 。
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《羅馬斗獸場的地下室》（Spoliarium） ， 胡安·盧納 ， 1884年 ， 菲律賓國家博物館 藏
與胡安·盧納一同獲獎的還有菲律賓畫家伊達爾戈（Félix Resurrección Hidalgo）的《圣女貞德暴露在公眾面前》 。 兩位藝術家在西班牙權威藝術展中獲得最高榮譽 ， 對菲律賓來說意義非凡 ， 標志著菲律賓藝術家與西班牙藝術家平起平坐 ， 可以在同一場域平等競爭、一決高下 。
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《圣女貞德暴露在公眾面前》 ， 伊達爾戈 ， 1884年 ， 新加坡國家畫廊 藏
這次獲獎不僅是藝術層面 ， 也是政治層面的勝利 。 在畫家獲獎后的菲律賓慶祝晚宴上 ， 后來成為菲律賓國父的何塞·黎剎發表演說道：“在盧納的作品中 ， 我們看到陰影、沖突、消逝的光芒 ， 有神秘 ， 有恐怖 ， 仿佛熱帶地區黑暗暴風雨的回聲、雷電的霹靂聲 ， 充滿火山爆發般的破壞性 。 ”