1. 首頁 > 人文 > >

|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術( 四 )

西班牙東南亞拉登·薩利赫胡安·盧納何塞·黎剎


作品手法是唯美主義的 ， 色彩光明溫暖 ， 柔美動人 ， 但還是引起許多爭議 ， 批評胡安·盧納過于美化殖民主義 ， 將西班牙與菲律賓的關系描述的過于和諧 。 西班牙占主導 ， 菲律賓是被動跟隨者的設置也屬于“政治正確” ， 對殖民主義的丑惡視而不見 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《西班牙與菲律賓》 ， 胡安·盧納 ， 1888-1893年 ， 洛佩茲博物館 ， 菲律賓
畫家就這一主題繪制了幾幅不同的版本 ， 受到藝術界歡迎 ， 被多次收藏 。 19世紀末的西班牙帝國已邁入落日余暉 ， 西屬美洲大部分都已脫離西班牙帝國統治 ， 尚存的西屬殖民地只有古巴、波多黎各、關島和菲律賓 ， 這幅作品引起西班牙人的帝國懷舊感 。
然而 ， 菲律賓評論家Lopez Jaena認為：“這幅畫還少了一個細節 ， 一個西班牙修道士用手帕蒙住印度女性的眼睛 ， 這樣她就看不到西班牙人指給她的那條康莊大道了 。 ”他諷刺了當時西班牙人對菲律賓獨立的高度警惕與提防 ， 畫面上的美麗和諧不能遮掩現實 ， 19世紀80年代 ， 西菲兩地劍拔弩張 ， 沖突一觸即發 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《自畫像》 ， 胡安·盧納 ， 1886年 ， Paulino and Hetty Que藏
作為菲律賓政治革命團體的一員 ， 胡安·盧納對即將到來的菲律賓革命已早有準備 。 1891年 ， 胡安·盧納在巴黎出版系列作品《無名英雄》 。 寂寂無名的人群埋首前進 ， 悲苦而看不到方向 ， 卻繼續向前 ， 用非暴力方式默默抗議 ， 畫家刻畫勞動人民的日常 ， 表達對底層百姓的悲憫之情 。 作品傳達的非暴力抗議 ， 正是何塞·黎剎的政治立場 ， 1892年菲律賓同盟會在馬尼拉創立 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《無名英雄》 ， 胡安·盧納 ， 1890-1891年 ， 西班牙維克托·巴拉格爾大學博物館 藏
印象派在東南亞
盡管菲律賓的民族主義火焰已經點燃 ， 但帝國的正午依然陽光刺眼 。 19世紀末 ， 各西方資本主義國家走上壟斷資本主義和帝國擴張階段 ， 各帝國在全球范圍內競爭 。 將菲律賓獨立的障礙僅歸結于西班牙帝國的終結 ， 未免過于天真 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《在陽臺上》 ， 胡安·盧納 ， 1884年 ， 私人收藏 ， 馬德里
螳螂捕蟬 ， 黃雀在后 ， 西班牙帝國的衰落似乎給了菲律賓一絲曙光 ， 事實上根本沒有一絲喘息的機會 ， 因為太平洋彼岸的另一個帝國即將到來 。 處于夾縫的菲律賓 ， 在帝國刺眼的光芒下 ， 只能在午后片刻小憩 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《諾曼底野餐》 ， 胡安·盧納 ， 1890年 ， 菲律賓大學博物館
在帝國烈焰下尋找陰處乘涼的閑適 ， 反映在胡安·盧納19世紀八十年代的作品中 。 胡安·盧納是個大起大落的敏感藝術家 ， 他政治觀點激進 ， 卻又對帝國主義艷陽下的“美好年代”和“鍍金時代”分外著迷 ， 他的作品呈現出19世紀下旬的慵懶、隨意、浮華 ， 也將當時歐洲流行的印象派手法 ， 帶入東南亞藝術中 。
|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術
本文圖片

《賽馬場的女士》 ， 胡安·盧納 ， 1889年 ， 菲律賓阿亞拉博物館 藏