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|翟躍飛：西遷東歸 長卷再現

長卷錫伯族翟躍飛

▲ 《土爾扈特萬里東歸畫卷》局部（國畫） 翟躍飛
長10米 ， 120多個人物 ， 歷時近一年……最近 ， 中國民族博物館一級美術師翟躍飛完成了以蒙古族土爾扈特部東歸這一重大歷史題材創作的美術作品《土爾扈特萬里東歸畫卷》 。 它也成為畫家之前創作的《錫伯族西遷畫卷》的姊妹篇 。
2019年 ， 中國民族博物館著手策劃“為了共同的家園——土爾扈特東歸與錫伯族西遷”主題展覽 。 為更形象、直觀地表現中華民族以愛國主義為核心的民族精神 ， 也為探索鑄牢中華民族共同體意識的博物館視覺表達 ， 他們決定以繪畫作品做展覽背景 ， 通過與實物相結合的展示形式 ， 豐富展覽的層次 ， 使展覽更具可讀性、可視感 。 兩幅繪畫作品的創作任務落到了翟躍飛身上 。
翟躍飛生于1962年 ， 1983年從山西大學藝術系畢業后進入西藏人民出版社擔任美術編輯 。 其間 ， 他堅持油畫創作 ， 也畫過唐卡 ， “玩”過實驗藝術 。 1997年他調到北京工作 。 科班出身 ， 西藏塑造的“邊地感” ， 以及工作積累的知識、技能儲備 ， 讓翟躍飛對“西遷”“東歸”兩幅繪畫作品的創作充滿信心 。
錫伯族西遷 ， 指的是清乾隆二十九年（1764年）從東北錫伯族官兵中挑選士兵千人 ， 連同家眷一起派往新疆伊犁屯田戍邊 。 土爾扈特東歸 ， 發生在清乾隆三十六年（1771年） ， 不甘沙俄奴役的蒙古族土爾扈特部歷時近半年 ， 行程上萬里 ， 戰勝沙俄軍隊的圍追堵截 ， 歷經千辛萬苦 ， 終于返回祖國 。 “這兩起事件有一致性 ， 都發生在清乾隆時期 ， 時間相當；更為一致的是 ， 西遷、東歸朝向的都是同一個地點——伊犁 ， 錫伯族是來建設自己的新家園 ， 土爾扈特人是回到故里 ， 都是保衛和平、守望家園、為國效力 ， 意義重大 。 ”翟躍飛說 ， “所以 ， 對這兩幅作品 ， 我最終確定了長卷這種繪畫形式 ， 采用全景式寫實和散點透視的手法 ， 運用黑白線描以及分染、單色罩染等技藝 ， 這樣既能突出歷史感 ， 又可以容納更多的人物 ， 以人物來說話 ， 通過人物的呈現來表現漫漫行途 ， 表達重大主題 。 ”
翟躍飛介紹 ， 在構思、創作中 ， 他查閱了錫伯族西遷的歷史記載、錫伯族當時的社會生活和民俗風情以及清朝早期北方民族的相關圖像資料 ， 甚至由現在錫伯族的服飾、裝束等追溯回去 ， 力求盡可能符合史實 。
《錫伯族西遷畫卷》長約10米 ， 描繪人物近130個 。 不同于之前相關文藝作品側重表現西遷的悲壯和艱難 ， 這幅繪畫作品畫面上既有負責安全、在前開路的官兵 ， 也有說笑打趣的姑娘 ， 還有快樂嬉戲的兒童 ， 這些人物的設定疏密有致 ， 節奏感強 ， 富有敘事性 ， 充分表現了錫伯族西遷這一宏大的歷史事件 。
完成《錫伯族西遷畫卷》后 ， 翟躍飛隨即轉入《土爾扈特萬里東歸畫卷》的構思、創作 。 “這一歷史事件深深地感動著我 ， 也激發了我的創作熱情 。 我決定以繪畫來更形象、更直觀地表現土爾扈特部萬里東歸的歷史壯舉 ， 尤其是其中蘊含的精神力量 。 這份力量顯示出中華各民族長期形成的內在的凝聚力是任何外在力量都不能切斷的 。 ”翟躍飛說 ， 雖然畫作是為配合“東歸·西遷”主題展覽而作 ， 屬于“命題作文” ， 但他并沒有把創作僅僅當做任務來完成 ， 更將其視為獨立的作品 ， 其中傾注了真摯深厚的感情 。
和《錫伯族西遷畫卷》一樣 ， 《土爾扈特萬里東歸畫卷》也是采取長卷構圖 ， 用散點透視、全景式的手法 ， 以土爾扈特人出發、行進、到達這樣分段又連續的形式 ， 自然銜接起整個過程的戰斗、突圍、生離死別、艱苦跋涉 ， 其間的悲傷、希望、喜悅等情感也隨之貫穿于整個畫面上 。