李得濃|“方家有神技，大匠無棄材” |木雕|中國工藝美術(shù)|潮州木雕

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李得濃。

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《憩息之舟》。

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近日，《古今絕藝——李得濃木雕藝術(shù)作品選集》出版。
近日，《古今絕藝——李得濃木雕藝術(shù)作品選集》出版，對(duì)中國工藝美術(shù)大師、潮州木雕國家級(jí)代表性傳承人李得濃（1949年—2016年）的代表作品進(jìn)行整理與集合，內(nèi)容包括李得濃的學(xué)術(shù)研究、木雕創(chuàng)作、繪畫及雕塑，全面展現(xiàn)李得濃不同時(shí)期的創(chuàng)作經(jīng)歷及其藝術(shù)風(fēng)格。
國際漢學(xué)泰斗饒宗頤為李得濃寫下“方家有神技，大匠無棄材”；廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院院長齊喆認(rèn)為，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的大師，在潮州木雕領(lǐng)域，李得濃有著承上啟下的重要意義，是當(dāng)之無愧的、屬于我們這個(gè)時(shí)代的大師。《古今絕藝——李得濃木雕藝術(shù)作品選集》的出版，讓人們重新回顧李得濃的藝術(shù)成就，更思考其藝術(shù)理念“要入乎傳統(tǒng) ，更要出乎傳統(tǒng)”對(duì)于當(dāng)下潮州木雕發(fā)展的意義。
撰文：肖燕菁
圖片均由受訪者提供
書
由匠入藝方家神技
將自己的作品結(jié)集成書，是李得濃生前便有的計(jì)劃。從2010年起，李得濃就著手選擇作品、收集資料，并與摯友、攝影家陳友群走訪有其藝術(shù)代表作的收藏單位，攝影采集，系統(tǒng)分類，歸檔整理。 2014年，涵蓋了李得濃大部分木雕作品的作品集準(zhǔn)備開機(jī)印刷，被李得濃的一個(gè)電話叫停。
“我父親當(dāng)時(shí)覺得作品集里面有缺陷，不是木雕作品不夠，而是木雕方面的學(xué)術(shù)文章缺失，還不夠系統(tǒng)性。 ”李得濃的小女兒李慶擔(dān)任此次作品集的編輯。她表示，相比2014年的版本，這次的作品集補(bǔ)充了李得濃木雕方面的學(xué)術(shù)文章，并收納了李得濃的繪畫、塑像、脫胎漆、噴砂彩繪玻璃等木雕之外的作品。
《古今絕藝——李得濃木雕藝術(shù)作品選集》（下稱“作品集”）是對(duì)李得濃創(chuàng)作經(jīng)歷的回溯，更是對(duì)李得濃人生經(jīng)歷的一次倒帶。
李得濃生于1949年，父親為彩瓷藝人。李得濃亦自小愛好美術(shù) ，即便在資源短缺、發(fā)揮空間有限的少年時(shí)期，李得濃亦承擔(dān)起了街道居委會(huì)的美術(shù)字、黑板報(bào)之類的工作，因這份手藝免于上山下鄉(xiāng) ，留在潮州，于1973年進(jìn)入潮州二輕金漆木雕廠。
那時(shí)候的潮州二輕金漆木雕廠有著陳舜羌、張鑒軒等一批工藝精湛的潮州木雕老匠人，有繪畫基礎(chǔ)的李得濃很受老師傅們的喜歡，進(jìn)入木雕廠第二年后，李得濃就進(jìn)了技術(shù)革新組，成為骨干。
在作品集的最前，是李得濃的兩篇學(xué)術(shù)文章《話說木雕》《木雕呾話》。文章中，李得濃對(duì)潮州木雕的歷史源流、藝術(shù)特色都進(jìn)行了詳盡的敘述與分析。
“中國傳統(tǒng)的手工藝人，是不對(duì)自己作品的價(jià)值做闡述與鑒賞的，匠人只做作品。學(xué)術(shù)上的認(rèn)知、評(píng)價(jià)與鑒賞都由文人來做。但李得濃對(duì)于潮州木雕的認(rèn)知，對(duì)于潮州文化、嶺南文化的認(rèn)知都達(dá)到了很高的水平，這是新一代手工藝大師的特點(diǎn) 。 ”齊喆說。
李得濃在潮州二輕金漆木雕廠受到最正宗的技法訓(xùn)練，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ) 。但能工巧匠在潮州并不稀奇，對(duì)于李得濃而言，進(jìn)修與學(xué)習(xí)是從匠人進(jìn)階的關(guān)鍵。
1976年，李得濃被選中進(jìn)入潮州工藝美術(shù)研究所，跟隨美院畢業(yè)的老師們?cè)诠に嚸佬g(shù)方面進(jìn)修；1977年，李得濃成為縣里唯一一個(gè)被選派前往廣州美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的學(xué)員，相對(duì)系統(tǒng)性地接觸了美術(shù)教育，學(xué)習(xí)雕塑、國畫、書法和各類工藝美術(shù) 。