|李公明｜一周書記：戰(zhàn)后德國文學(xué)與出版的……“撥亂返正” |德國出版零時(shí)年|作家|文學(xué)|克

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《德國出版零時(shí)年：作家、讀者、暢銷書，巨變后的圖書世界》， [德]克里斯蒂安·亞當(dāng)著，王琳琳 / 李曉艷 / 田汝麗譯，陜西人民出版社/一讀,2022年2月版， 445頁， 72.60元
德國學(xué)者克里斯蒂安·亞當(dāng)（Christian Adam）的《德國出版零時(shí)年：作家、讀者、暢銷書，巨變后的圖書世界》（原書名Der Traum vom Jahre Null. Autoren, Bestseller, Leser:Die Neuordnung der Bucherwelt in Ost und West nach 1945， 2016；王琳琳、李曉艷、田汝麗譯，陜西人民出版社， 2022年2月）原書名直譯應(yīng)為“零年的夢想：作家、暢銷書、讀者， 1945年后東西方圖書世界的重組” ，中譯書名中增加“德國”對中國讀者來說是合適的，只是“零時(shí)年”這個(gè)典型的德國式說法在中文譯著中通常譯為“零年”；另外，關(guān)于原書名中的“夢想” ，作者自己在書中曾特別提到：他認(rèn)為漢斯·邁爾提出的“德國文學(xué)的零年之夢”的說法是對德國戰(zhàn)后文學(xué)的貼切表達(dá) ，因此在書名中引用。（第9頁）還有就是，中譯書名增加的“出版”也值得商榷，因?yàn)闀姓撌龅闹饕际俏膶W(xué)書籍，專欄作家馬克·賴希魏因評論說“這本書是名副其實(shí)的文學(xué)史”（見中譯本封底）。
該書講述的是一段相當(dāng)奇特而重要的德國戰(zhàn)后文化史。雖然戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)消散，文化的戰(zhàn)爭仍在進(jìn)行，文學(xué)與圖書出版成為前沿陣地。關(guān)鍵的問題來自兩個(gè)方面，一是戰(zhàn)后德國在思想上如何“去納粹化”是最緊迫的問題；尤其是對于有深厚閱讀傳統(tǒng)和重視思想觀念的德國民族來說，思想觀念的轉(zhuǎn)變意義重大。二是戰(zhàn)敗國士氣低落、民心凄惶，在物質(zhì)廢墟中更需要有新的精神力量的支撐。在這樣的歷史語境中，文學(xué)創(chuàng)作與圖書出版因其生產(chǎn)與傳播的方式、特點(diǎn)而能夠?qū)袼枷氘a(chǎn)生普遍影響，因此成為戰(zhàn)后德國“一切從零開始”的重要一翼。但是如何講述這段歷史，難度頗大。從戰(zhàn)后同盟國的管治體制到作家、文學(xué)組織、出版社、圖書市場、暢銷書在讀者中的傳播等有各種不同的角度；從東西方陣營的劃分到無法隔斷的共同歷史與越來越清晰的發(fā)展歧路來看，宣傳及出版機(jī)構(gòu)、作家、行業(yè)投資者、出版物以及各種思想觀念在兩個(gè)陣營之間的交流情況紛繁而復(fù)雜，共同背負(fù)的歷史包袱與判然有別的意識形態(tài)對于文學(xué)創(chuàng)作影響很深，其中的相同與差異需要細(xì)心辨別。克里斯蒂安·亞當(dāng)以對德國文學(xué)史與閱讀史的研究而著名，曾著有《希特勒統(tǒng)治下的閱讀》《第三帝國時(shí)期的作家、暢銷書、讀者》等書，無疑是這部《德國出版零時(shí)年：作家、讀者、暢銷書，巨變后的圖書世界》最合適的作者。
應(yīng)該說，戰(zhàn)后兩個(gè)德國的文學(xué)創(chuàng)作與圖書出版的歷史仍然是一個(gè)比較大的論題，《德國出版零時(shí)年》所選取的是其中的暢銷書、作家、出版業(yè)和讀者的基本視角，把戰(zhàn)后的文化管控體制、作家的創(chuàng)作狀態(tài)與國民的閱讀文化心理等問題緊密結(jié)合起來，描繪了一幅相當(dāng)獨(dú)特、真實(shí)和生動(dòng)的戰(zhàn)后德國思想文化版圖。作者在全書開頭先談到納粹帝國時(shí)期野蠻的文化專制情境，揭露納粹的“一體化思想”對德國圖書事業(yè)的摧殘，然后進(jìn)入該書的論述主題：“戰(zhàn)后，書籍和書籍的出版者們再次成為焦點(diǎn)：戰(zhàn)勝國想消除那些在他們看來‘有害’的勢力，并試圖通過新的書籍和文學(xué)對德國人進(jìn)行精神改造。 ”（第4頁）這是該書所論述主題的歷史語境，接著作者似乎只是順帶提出了兩個(gè)問題： “1945年后，文學(xué)在兩個(gè)德國是怎樣一幅發(fā)展圖景？12年的納粹統(tǒng)治又對圖書市場和活躍在其中的人們造成了怎樣的影響？”（第5頁）實(shí)際上這就是作者在該書中論述的核心議題，具體來說就是兩個(gè)德國的文學(xué)在戰(zhàn)后分別繼承了哪些遺產(chǎn)、摒棄了哪些納粹殘余？（第8頁）因此， “在文學(xué)文本這一層面上，很快出現(xiàn)了一個(gè)關(guān)鍵性的問題，那就是怎樣處理已經(jīng)成為歷史的戰(zhàn)爭和大屠殺？兩德在對待德國人的罪行和責(zé)任問題上有何區(qū)別？他們是選擇書寫罪行與責(zé)任，還是對此保持沉默？”（第9頁）通過文學(xué)暢銷書和圖書市場而研究戰(zhàn)后德國的思想變化狀況，這是在文學(xué)史和圖書出版史敘事之中的關(guān)鍵問題，也是值得特別關(guān)注的焦點(diǎn) 。用某種我們熟悉的語言來說，該書的主題也可以表述為戰(zhàn)后德國文學(xué)與圖書出版的“撥亂返正”問題。